钱包颜色与财运故事开始于一对中产阶级的夫妻——女博士和音乐人，在宜家的一场关于要不要孩子的讨论。他们受过高等教育，以社会的各种正向准则，不断向彼此确认这样的自己是否算是“”。
学业结束后的事业是否真的能有美好的前景？是否只有稳定的职业才能养育好一个孩子？女人生育的痛苦男人无法感同，一个孩子的加入是否会给日后的生活带来种种？个人的未来、世界的未来对于他们来说都是未知，在重重种种的担忧之下他们无法为当下做出任何决定。
在场景不停的变换中经历了一对情侣（夫妻）在生活中可能出现的诸多问题。年轻情侣间潜藏的焦虑，就在舞台上被一层一层剥开……
小剧场项目给5星，对我自己来说还是第一次。远超出了我的预期，喋喋不休，却有思想、有追求、有知识的女人；似乎总是被动，束手无策，却理想主义的男人，这就是你，我，他，她的日常。节奏把握得很好，把观众牢牢抓住，一刻不敢松懈，心情随之跌宕起伏。俩演员是相当优秀了！
这个戏最大的价值在于，生育的矛盾不断地往下深入，我们逐渐看到这种焦虑背后，其实是知识对价值的焦虑，对自身生命表达方式的焦虑，以及对现实生活的茫然无措和举步不前。
话剧《呼吸》出乎意料地好。一种精致轻盈的智性贯穿在剧本、导表演中，甚至贯穿在那个多隐喻多功能的跷跷板、那两支忽而平行忽而交叉的灯管上。
《呼吸》很高级——多义的极简舞台、换一句台词就切场的表演，以及台词量巨大但每一句都真实撞进心里的剧本，做过创作的人都知道，写当下、写日常，太难。
所有事件都一秒带过只剩高速的内心戏和情绪还蛮有意思，舞台上两个大小小的影子很好看，为了孔雁来看，喜欢上了男主的表演。
在中间剧场看了《呼吸》，心潮汹涌，又不知从何说起；不由回想起我爸爸的这段话：我喜欢写人，我爱人，我写出我认为是英雄的可喜的人物；我也恨人，我写过、琐碎的，我感到人是多么需要理解，又是多么难以理解。没有一个文学家敢讲这句话——‘我把人说清楚了’。”
他在早期的Bruntwood（2006年）剧本创作大赛上收获两个项。其他的荣誉包括：2014年英国剧院最佳导演（与Robert Icke共同获得），2013年外西区最佳新剧本及最佳德语作品，曾两次被奥利弗最佳新剧单元提名。
派里希曾就学巴塞尔大学生物化学专业。22岁时在卢塞恩剧院担任导演助理的经历将他日后的生涯引入了剧场。1987年至1989年期间，他在话剧以及音乐剧领域开始了自己的导演创作，并在那段时期担任文化节目《皮拉图斯》的编导及主持人。随后，他先后在苏黎世、吕贝克等城市执导，也曾在州立卡塞尔剧院及斯图加特州立剧院担任驻院导演。1998年，他获得了造型艺术学院颁发的“青年导演”。2006年至2012年期间，派里希在巴塞尔剧院担任表演艺术总监。六年表演艺术总监的生涯之后，派里希为了能全心投入创作。重新回归导演身份。
派里希至今执导了八十多部剧场作品。其中除了莎士比亚、布莱希特、歌德等经典作家的剧本之外，当代剧作更是占了相当大的一部分。他曾执导诺贝尔文学得主耶林内克(Elfriede Jelinek)的《他不是他》、挪威当代剧作家福瑟 (Jon Fosse)的作品《儿子》、《紫色》、和《拜访》;美国作家尼尔·拉布特(Neil LaBute)的《事物的形态》；英国作家丹尼斯·凯丽(Dannis Kelly)的《爱与钱》、 《DNA》、《孤儿》等。
毕业于中央戏剧学院表演系本科，曾就职于孟京辉戏剧工作室，担任主力演员。主要舞台作品：《琥珀》、《空中花园案》、《堂吉诃德》、《罗密欧与朱丽叶》、《初恋》、《一个无主义者的意外死亡》等。
毕业于电影学院，主要戏剧作品《平行爱情演绎法》《群鬼2.0》《只不过是世界》《中央公园西》等，影视作品《历史那些事》（第二季）《圣殿》《鲸落》《海面上漂过的杯》《火星之歌》等。
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