中国故事 世界表达

　　山柳村的寡妇“我个人非常欣赏来自中国的纪录片，像《零零后》这样的纪录片用讲故事的方式，反映了中国人真实的生活，非常吸引我。”12月11日晚，本届中国（广州）国际纪录片节（以下简称“纪录片节”）金红棉终评评委托德·兰登（Tod·Lending）在接受南方日报记者采访时说。托德·兰登曾获得艾美最佳纪录片等20多个国际项。

　　波兰电影专家、克拉科夫国际电影节克兹斯托夫·吉尔哈特已是第3次参加纪录片节，他对中国纪录片的进步感受十分深切，“以前中国的纪录片讲故事的方式较为单一，但是现在不同了。这些片子放在国外，也非常优秀。”

　　中国纪录片让缤纷多彩的中国故事广泛，“这不仅是纪录片的黄金时代，也是中国纪录片闪耀国际舞台的时期。”业内专家感叹。在本届纪录片节上，记者采访了不少国内外纪录片制作人、导演、专家学者，探讨如何界舞台讲好中国故事，促进中国故事广泛。

　　12月9日和10日，央视纪录频道总监梁红在两天时间里，看了39部纪录片。作为纪录片节金红棉评优单元的终评评委之一，她认真打量着每一部纪录片。“我是7个评委里面唯一一个女评委，这两天看片的时候，我时常被片中的故事打动落泪，经常要跑洗手间，缓一下情绪。”

　　“这一次，我感觉中国的纪录片整体质量有了很大的提升，讲故事的方式不再像以前那么单一，大部分是用画面和人物来讲故事。当你看到大家为所付出的代价时，心都会柔软下来。”在梁红看来，这与国际纪录片的主流表达方式是一致的，而这种转变，一定程度上得益于纪录片人在国际节展上的交流、国内外的参展经历等。

　　在采访期间，多位评委提到由央视纪录频道制作的系列纪录片《极速猎杀》。自然界的大事件往往以迅雷不及掩耳之势发生，单纯依靠无法跟上它们的节拍。终评评委会、中央新影集团董事长金越说：“这部纪录片记录客观，让客观去传达事实与意义，具有电影的质感，画面尤其震撼。”

　　金越还提到，今年纪录片节的开幕影片《西南联大》，同样是一部从客观事实出发的纪录片，导演团队花费了大量的时间，去还原当年的画面，寻找当年的，寻访了一批当事人。“在中国目中，西南联大极具分量，在异常的和条件下，培养出了一大批学术大师、业界精英和栋梁。”金越在首映礼上说，希望通过该片能重温西南联大的历史意义，传承联大，审视和挖掘其现实价值。

　　今年广受热议的纪录片《零零后》，也是本届纪录片节的参评影片之一，该片从2006年拍到2016年，连续10年记录中国十多位零零后成长的故事。“没想到中国也有像《人生七年》这样长期跟拍的纪录片。”几位国际评委们感叹，《零零后》让他们看到中国孩子们的生活。

　　导演张同道认为，《零零后》没有人为的戏剧性，也不要意外的冲突和，它只是浓缩十年的影像记录，一个个成长的瞬间、真实的生活细节，提炼出儿童成长里的变与不变。然而，这些细节在时间显微镜下所的能量，足以让每个人思考，跨越了国界。

　　12月11日，讲述广东深圳大芬油画村画家转型故事的《中国梵高》，在广州树德生活馆展映。流水线一般的油画工厂，光线昏暗，一群年轻的画工们赤膊上阵，日夜赶画。“我想成为一名艺术家，不是为了吃饭那种。”影片主人公赵小勇的一句独白，令人动容。

　　作为纪录片节金红棉影展的展映影片之一，《中国梵高》早在3年前已与纪录片节结缘。2014年，《中国梵高》在纪录片节的方案预售环节上拿到了丹麦联合制作的邀请以及的预购，成片后于2016年入围国际纪录片电影节的全景展映单元，并在荷兰部分院线公映。今年，《中国梵高》入围了“金红棉”评优单元终评环节，将“中国故事”成功推向了国际舞台。

　　《中国梵高》主创导演是中国人，后期制作是由荷兰完成，“中外联合拍摄或制作，这是中国未来纪录片发展的一个方向。”该片制片人余天琦坦承，在拍摄之初，就在思考如何通过影像，呈现出让中观众都能接受的叙事表达。这样的纪录片受众不限于中国，它是一个具有全球视野、全球话题和人文关怀的故事。

　　在纪录片节上，像《中国梵高》这样通过国际合拍的方式让中国故事世界的例子为数不少。去年在的《改变世界的战争》，便是其中一部。金越认为，该片不是中国人抗战，而是以符合人的表达方式和观察视角，用世界眼光来抗战，是一部国际语境下的“中国”的纪录片。“除了创作层面的融合，这种合作更打通了海外渠道。”

　　“中国纪录片的国际化制作与已经不是一个偶然现象，而是成为常态。纪录片进入中国时间了。”何苏六教授说。更加引人注目的是，海外平台对中国题材纪录片的态度也更加积极、。今年春节期间，英国BBC的纪录片《中国春节——全球最大的盛会》，以现场直播的方式展示了春节的风俗、美食和喜庆气氛，受到海外观众好评。中国内容、中国面貌正在以纪录片的形式越来越多地呈现在海外主流平台的观众眼前。

　　去年，纪录片节首次设立“中国故事”国际提案大会。今年，“中国故事”国际提案大会共收到来自24个国家和地区的150个“中国元素”纪录片方案报名。“希望从内容、资本、等三个角度，实现‘中国故事’国际合拍项目的系统化产出。”纪录片节组委会常务办公室秘书长刘军说。

　　纪录片是对“变化”的思考和呈现。国家新闻出版副局长田进在广州国际纪录片节发表主旨时提到，中国正在经历历史性变革，正在发生深刻变化，火热的现实生活，充满了各种生动故事，在全世界其他地方，都很难找到这么多、这么好的纪录片题材。“一批优秀的中国纪录片人正是因为聚焦中国的历史性变革和深刻变化，创作出了许多脍炙人口的优秀作品。”田进表示。

　　今年的电影节期间，法国纪录片大师雅克·贝汉表示，他将把下一部纪录片的关注点放在中国。“这说明中国现在已经成为世界纪录片拍摄的内容宝库，我们身在其中，有什么理由不去记录这个国家的巨大变化呢？”国家新闻出版宣传管理司司长高长力说。

　　中国题材纪录片走红世界，一方面，固然得益于中国经济的迅速发展和国际地位的提高；另一方面，近年来国内纪录片格局拓展，进而撬动纪录片产业的规模化发展，也在客观上推动了中国纪录片亮相国际舞台。

　　2017年《中国纪录片发展研究报告》显示，我国纪录片产业发展目前整体向好，2016年全产业投资34.7亿元，收入52亿元，同比分别增长15%和12%。中国纪录片已经形成了一个以专业纪录频道、卫视综合频道为主力，以新为助力的基本格局，专业纪录频道组成了中国纪录片的主力军，但创建品牌尚需假以时日。

　　“总体而言，现在不缺‘中国故事’的数量，但是质量还有待提升。”中国传媒大学教授、中国纪录片研究中心主任何苏六认为，国外观众对观点先行的纪录片持怀疑态度。他提出，“是不是可以考虑国外观众的习惯和需求，专门定制一些适合国际的纪录片？”

　　2017年12月，这是一个让广州人尤为自豪的月份——广州财富论坛刚刚落幕，广州国际纪录片节又接档召开。广州这座务实、敢为人先的千年古城再次让世界看到了蓬勃生机。

　　今年恰逢广州国际纪录片节举办第十五周年。从2003年至今，这个缘起于纪录片学术研讨会的影视行业盛会，如今已茁壮成长为中国历史最长、唯一国家级、国际性、具备交易功能的纪录片节展，成为广州一张闪亮世界的“文化名片”。

　　回望创办首年，广州国际纪录片节共有来自13个国家的147部纪录片参评。让人欣喜的是，这些数字在开办第三年就实现翻倍：2005年，来自46个国家和地区的380部影片参评参展，交易平台实现零的突破。随后的每一届，无论是参会作品、人数还是项目签约意向额都在逐年刷新纪录。到了2017年，参评参展的4239部/集作品已经覆盖全球五大洲共113个国家和地区，作品数已然是2003年创节之初的近29倍，刷新全亚洲纪录片节的征片数量。

　　纪录片是一个国家的相册，它保存着民族记忆、刻画着时代。十五载光影梦，广州国际纪录片节上的获名单那一串“中国制造”的身影引人瞩目：《老镜子》《幼儿园》《爱上莎士比亚》《草根》《房子》《千锤百炼》《棉花》《我的诗篇》等优秀作品让国外观众看到了一个真实、立体、全面的中国，也让国际纪录片界得以广泛地接触并认识中国制作、中国水准。“记录中国、传递中国最真实的声音，从而让世界读懂中国，让中国故事远播世界”，这不仅是国内纪录片作品的发力点，也是国际纪录片发展越来越重视的着力点。

　　踏入新时代，站在新起点。我们期待着，广州国际纪录片节在未来的发展中进一步彰显文化自信，坚定宽广的国际视野，为业界提供一个更权威的智库平台，为市民奉上一顿更丰盛的文化大餐，向世界生动展现一个矫健腾飞的中国。

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